La ubicación del Museo en la ciudad se puede apreciar en la imagen siguiente, en la cual es posible alternar entre fotos satelitales y mapas (o una combinación de ambos) a distintos niveles de detalle:

Se está cargando mapa del área del museo…

Otra innovación en esta página es la sonoridad. Mi esposo (el antropólogo Carlos Reynoso) ha seleccionado dos piezas musicales egipcias entre las que se puede optar; ellas son:

• - 1) Zarhat el Loxor – Pieza instrumental por Metqâl Qenaoui, mizmar.
• - 2) Taqsîm Bayâtî – Solo de ‘ud por Gomâa Muhammad Ali.

En redes de alto tránsito puede que haya que esperar un poco hasta que se cargue una porción significativa de la pieza.

En este enlace se puede ver un video de larga duración sobre el Museo.

Las imágenes siguientes corresponden al relevamiento fotográfico. Se puede hacer click en las fotos para bajar o para verlas  en alta resolución:

El artículo siguiente del diario Clarín (31-1-2011, p. 19) muestra los acontecimientos en torno del Museo Egipcio durantelos levantamientos populares de enero de 2011:

Búsqueda personalizada en la Web

F11 – Full screen

Página en construcción

El documento de la presentación se puede ver en la ventana siguiente:

Selección de fotografías del curso (se recomienda modalidad de pantalla completa – F11)

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La sintaxis espacial, creada en la década del 80 en la Escuela Bartlett de Estudios de Grado del University College de Londres por Bill Hillier y Juliette Hanson, vincula la estructura de los espacios construidos con su uso social y con su significación.

Las técnicas que se desarrollaron en la Escuela permiten predecir y modelar, por ejemplo, de qué manera se moverán los visitantes en un edificio, así como establecer qué salas están más integradas al conjunto o se encuentran segregadas, siendo en este caso más difíciles de visualizar o controlar. Mediante el desarrollo de análisis sintácticos, diversos especialistas de la Escuela y de otros centros de investigación han elaborado casos de estudio que ilustran éstas y otras posibilidades operativas del método.

La siguiente presentación (elaborada con la asesoría técnica de mi esposo, el antropólogo Carlos Reynoso) analiza la aplicación de técnicas de sintaxis espacial al diseño y análisis de museos, galerías y reservas técnicas.

Mediante este vínculo se puede bajar la presentación en formato Microsoft® PowerPoint™: Museos y galerías - Estudios de sintaxis del espacio (ppt) (1272) - 11.26 MB

En la ventana que sigue se encuentra la presentación del estudio de caso de sintaxis del espacio en el Museo Nacional de Colombia:

El archivo en formato PowerPoint™ editable que contiene la presentación anterior se puede bajar libremente mediante este enlace: El Museo Nacional de Colombia: Estudio de caso en sintaxis del espacio (ppt) (904) - 7.46 MB

En la ventana siguiente se incluye el texto del ensayo en formato pdf:

***

El Dr. John Peponis, coordinador de los programas post-profesionales y de doctorado de la Escuela de Arquitectura del Georgia Institute of Technology, me permitió gentilmente incluir este video de la conferencia sobre “Museos como Conocimiento Espacial”, impartida en esa institución el 9 de abril de 2010. Me ha solicitado asimismo incluir la aclaración siguiente:

El arquitecto del Museo de Historia Natural de Londres fue Alfred Waterhouse y el primer superintendente fue Richard Owen. Por error en la conferencia se cita a Owen como el arquitecto.

El video requiere que se instale la última versión del Flash Video Player. Se está gestionando el subtitulado y la traducción automática del video, los cuales se pondrán en línea cuando estén disponibles.

***

Modelado con Sintaxis del Espacio:

Una de las técnicas de análisis de la sintaxis espacial implica el uso de grafos justificados. Para trazarlos se requiere una imagen de la planta a analizar, sobre la cual se dibuja primero un conjunto de nodos (un punto para cada espacio convexo¹) y luego se unen los nodos de los espacios vecinos comunicados mediante líneas. Se define finalmente el nodo raíz, se selecciona el conjunto del grafo y se obtiene de este modo la representación buscada.

Utilizando este vínculo se puede probar el modelado de grafos justificados con el programa Jass (© Danel Koch – KTH School of Architecture). Se requiere instalar Java. A fin de ejecutar el programa, debe responderse afirmativamente a todas las preguntas del sistema.

Las imágenes siguientes ilustran algunos resultados del análisis. En la primera hilera se encuentra a la izquierda el análisis convexo del plano de planta del tercer piso y a la derecha el grafo justificado en el que se detallan los valores de control.  (Tocando las imágenes se las puede ver ampliadas). Estos valores indican el número de espacios contiguos comunicados con cada uno de los espacios.

……

En la segunda hilera de imágenes se muestran las galerías enfrentadas sur y norte, llamadas “República de Colombia” y “Los primeros modernos”. Ellas son los espacios con más alto valor de control (12,2 y 10,2); son, en otras palabras, los puntos panópticos ideales. Significativamente, son también los espacios en los que se han dispuesto controles de vigilancia, tal como se puede comprobar en las fotografías.

……..

Por último, en ambas imágenes se puede apreciar  el paralelismo topológico entre elementos geométricamente distantes. Este efecto es posible debido al grado mínimo de separación entre los espacios correspondientes. Este elemento de juicio también se pone de manifiesto mediante los cálculos que pueden realizarse con el programa adjunto.

Es interesante comparar el manejo de planos paralelos que se visualiza desde la rotonda del Museo Nacional de Colombia con las ilustraciones de la portada de la presentación sobre Sintaxis Espacial más arriba, correspondientes al Ala Sainsbury de la Galería Nacional de Arte de Londres.

Referencias bibliográficas:

Choi, Yoon Kyung. 1997. “The morphology of exploration and encounter in museum  layouts”. First Space Syntax International Symposium, pp. 16.1-16.10.

Da Costa, Robson Xavier. 2010. “Análise sintática do espaço espositivo: Estudo do layout da estação Cabo Branco em João Pessoa e sua relação como patrimônio urbano”. 19º Encontro da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas “Entre Territórios” – 20 a 25/09/2010 – Cachoeira – Bahia – Brasil.

Hamnet, Chris y Noam Shoval. 2003. “Museums as flagships of urban development”. En: Lily Hoffman, Susan Fainstein y Dennis Judd (editores), Cities and visitors: Regulating people, markets, and city space. Malden, Blackwell Publishing, pp. 219-236.

Hillier, Bill, Mark David Major, Jake Desyllas, Kavyan Karimi, Beatriz Campos y Tim Stonor. 1996. Tate GalleryMillbank. A study of the existing layout and new masterplan proposal. Report, University College of London, The Bartlett School of Graduate Studies.

Huang, Hsu. 2006. “The embodiment of the social roles of the modern museums – A study on the space and body in the modern museums”. Intercom Conference Paper.

Huang, Hsu. 2008. “Mapping of knowledge in the natural history museum: Richard Owen’s naturalistic ideas and spatial layouts of the Natural History Museum of London”. Collection and Research, 21: 51-77.

Kaynar, İpek. 2005. “Visibility, movement paths and preferences in open plan museums: An observational and descriptive study of the Ann Arbor Hands-on Museum”, Proceedings, 5^th International Space Syntax Symposium, Delft, pp. 189-203.

Kaynar Rohloff, İpek. 2009b. “The effect of gallery layouts on the museum experience. Case studies: ICBA, MoMA, HMA”. Museum and Exhibit Design Committee Meeting. The Boston Society of Architects, 25 de febrero.

Kaynar Rohloff, İpek, Sophia Psarra y Jean Wineman. 2009. “Experiencing museum gallery layouts through local and global visibility properties in morphology: An inquiry on the YCBA, the MoMA and the HMA”. Proceedings, 7^th International Space Syntax Symposium, Estocolmo, pp. 094.1-094.14.

Markus, Thomas A. 1993. Buildings and power: Freedom & Control in  the Origin of Modern Building Types. Londres, Routledge.

Penn, Alan, Maximo Martinez y Maia Lemlij. 2007. “Structure, agency and space in the emergence of organisational culture”. Proceedings, 6^th International Space Syntax Symposium, İstanbul, pp. 073.1-073.16.

Peponis, John. 2010. “Museums as spatial knowledge”. Video de la conferencia en Georgia Institute of Technology, Reinsch-Pierce Family Auditorium, 9 de abril. (incluido en esta página)

Peponis, John, Ruth Conroy-Dalton, Jean Wineman y Nick Dalton. 2004. “Measuring the effects of layout on visitor’s spatial behavior in open plan exhibition settings“. Environment and Planning (B), Planning and Design, 31: 253-273.

Peponis, John y J. Hedin. 1982. “The layout of theories in the Natural History Museum”. 9H, 3: 21-25.

Peponis, John, Ruth Conroy Dalton, Dorothy Wineman y Nick SheepDalton. 2003. “Path, theme, narrative in open plan exhibition settings”.  Proceedings, 4^th International Space Syntax Symposium, London, pp. 29.1-29.20.

Psarra, Sophia, Jean Wineman, Ying Xu e İpek Kaynar. 2007. “Tracing the modern: Space, narrative and exploration in the Museum of Modern Art, New York”. Proceedings, 6^th International Space Syntax Symposium, İstanbul, pp. 070.1-070.16.

Shapiro, Jason, 1999. “Mud, messages, and museum space. A space syntax analysis of the Casa Grande, Arizona”. Proceedings, Space Syntax Second International Symposium, Brasilia, vol. I, pp. 42.1-42.12.

Stavroulaki, Gianna y John Peponis. 2005 “Seen in a different light: Icons in byzantine museums and churches”. Proceedings, 5^th International Space Syntax Symposium, Delft, pp. 251-263.

Tzortzi, Kali. 2004. “Building and exhibition layout: Sainsbury Wing compared with Castelvecchio”. Design / Arq, vol. 8, n° 2, pp. 128-140.

Tzortzi, Kali. 2005 “Kröller-Müller vs Louisiana: Alternative explorations of museum activities”. Proceedings, 5^th International Space Syntax Symposium, Delft, pp. 205-217.

Tzortzi, Kali. 2007. “Museum building design and exhibition layout: Patterns of interaction”. Proceedings, 6^th International Space Syntax Symposium, İstanbul, pp. 072.1-072.16.

Tzortzi, Kali. 2009. “The art museum as a city or a machine for showing art?”. Proceedings, 7^th International Space Syntax Symposium, Estocolmo, pp. 117.1-117.13.

Wineman, Jean y John Peponis. 2010. “Constructing spatial meaning: Spatial affordances in spatial design”. Environment and Behavior, 42(1): 86-109.

Zamani, Pegah. 2009. “Architecture as curatorial device: Space, views and narrative in the galleries of the High Museum of Art”. Proceedings, 7^th International Space Syntax Symposium, Estocolmo, pp. 134.1-134.12.

Zamani, Pegah y John Peponis. 2007. “Radical discontinuity or variations on a theme?”. Proceedings, 6^th International Space Syntax Symposium, İstanbul, pp. 071.1-071.14.

Zamani, Pegah y John Peponis. 2010. “Co-visibility and pedagogy: Innovation and challenge at the High Museum of Art“. Journal of Architecture, 16(6): 853-879.

Vínculos esenciales:

• UCL Center for Advanced Spatial Studies, Londres
  • http://www.casa.ucl.ac.uk/about/index.asp
  • Ver http://eprints.ucl.ac.uk/view/subjects/14500.html
  • Ver http://www.vr.ucl.ac.uk/research/vga/
• Space Syntax Laboratory
  • http://www.spacesyntax.org/
• Publicaciones – Space Syntax Laboratory:
  • http://www.spacesyntax.org/publications/index.htm
• Bartlett School Home Page
  • http://web.archive.org/web/20010515074956/murmur.arch.gatech.edu/~spatial/

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1. Un espacio convexo es una superficie desde cualquier punto de la cual se pueden ver toda la superficie del espacio

La propuesta ofrece:

-          Contacto con el material cultural (lítico, óseo, cerámico).

-          Participar del plan integral de conservación institucional.

Con prácticas en las siguientes temas:

-          Normativas y procedimientos de conservación preventiva en el manejo y gestión del patrimonio arqueológico.

-          Prácticas de acondicionamiento de material de excavación.

-          Caracterización de colecciones provenientes de contextos arqueológicos.

-          Normas ambientales de la reserva técnica.

-          Manejo de archivos y planillas de control de colecciones

Se entrega: bibliografía y  un certificado previa evaluación de los principales contenidos desarrollados (conceptuales y técnicos) durante el semestre.

*La participación es en carácter ad honorem.

Se pide asumir un compromiso de 4 horas semanales durante 4 meses (64 horas)

El Instituto provee los elementos de seguridad (barbijos, guantes, etc.), aunque cada estudiante debe traer un guardapolvo.

Los interesados pueden solicitar una entrevista por email y acercar al instituto un CV (materias, notas; otras experiencias relacionadas a la arqueología o a la conservación / gestión de patrimonio e idiomas).

Téc. Norma Pérez Reynoso
Coordinadora Área Conservación
normaperezreynoso@yahoo.com.ar

Instituto de Arqueología
Facultad de Filosofía y Letras – UBA
25 de Mayo 217/221  3º piso
Buenos Aires – Argentina
http://www.filo.uba.ar/contenidos/investigacion/institutos/arqueologia/

Horario de recepción de notas: 13 a 18 hs.

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Contraseña:

Leer o bajar: Plan de conservación de restos humanos con ajuar del Museo del Hombre de Fiambalá, Catamarca, Argentina (1167) - 9.22 MB

En esta ventana se puede ver el documento en línea:

En la siguiente pantalla se puede acceder a un video de 1996 ( de 24′ ) de la primera visita a Fiambalá para relevar el medioambiente del lugar del hallazgo. La primera parte del mismo contiene además un relevamiento del patrimonio histórico desde el S. XVI de gran importancia documental. En redes de alto tráfico es posible que haya que esperar unos minutos hasta que se cargue parte del archivo. Este material fue realizado por el equipo técnico del canal de cable de la Municipalidad de Fiambalá.

Sobre la imagen siguiente se puede recorrer dinámicamente la zona de Fiambalá, alternando entre fotos satelitales y cartografía política a distintos niveles de aproximación y detalle:

Zona de Fiambalá

conservación de restos humanos – momificación – momias – Catamarca, Argentina – Fiambalá – museo – cajas libre de ácido

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La cartelería es un elemento técnico museográfico y soporte para el desarrollo del guión, con peso visual propio, que se tiene que ajustar y contribuir tanto con la estética del diseño propuesto como a la comprensión de la exhibición.

Sobre diseño de cartelería para museos puede consultarse el artículo “La cartelería y sus niveles” de Jaime Almansa y José María Señorán (basado en conceptos de Ángela García Blanco), o este informe de caso sobre la renovación de la cartelería en el Museo Romano de Mérida. 

En esta entrada se muestran diversos ejemplos de carteles nomencladores y de señalización de exposiciones tomados de museos relevados, en esta entrega, por Elizabeth Keitelman.  Las fotografías se pueden bajar a partir de este enlace: Coleccion de fotos de carteles e indicadores de museos (zip) (791) - 4.55 MB

En la siguiente galería relevada por E. K. en el 2008 se pueden seleccionar las fotografías haciendo click sobre ellas, o utilizando el botón derecho del mouse para ver en alta resolución, guardar o imprimir:

exposiciones – exhibiciones – museos – soportes – estanterias – racks – muestras – carteles – indicadores – cajas libres de ácido – acid-free boxes

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En esta entrada mostraré aspectos del rescate, conservación y puesta museografica del buque de bandera sueca Vasa (conocido tambien como Wasa, Wasan o Wasen), que naufragó en el año 1628 el mismo dia que fue inaugurado en el puerto de Estocolmo. Este navío tiene un valor histórico desde el punto de vista de la historia naval porque pertenece a un período donde no había antecedentes de diseños de trabajo y construcción.

Hay una película documental sobre el Museo del Vasa específica para investigadores que se puede ver solicitando la clave correspondiente a mi correo electrónico y consultando luego esta página.

La consulta se puede acompañar de alguna de estas piezas de música bien conocidas en la corte y en los salones suecos de la época:

• 1 – Praetorius – Entrée & courante - Escuchar
• 2 – Praetorius – Gavotte - Escuchar
• 3 – Praetorius – Bourrée - Escuchar
• 4 – Praetorius – Volte - Escuchar

En el mapa siguiente se puede recorrer la zona del museo en formato de mapa, de foto satelital o de una combinación de ambas representaciones a diversos niveles de escala. Si no aparecen los controles para variar la escala, refrescar página y esperar que se dibujen los vectores a la izquierda del mapa.

Se está cargando mapa de los alrededores del museo…

El criterio de la conservación del barco, básicamente confeccionado con madera holandesa, el tratamiento y los materiales empleados, la logística y la obra de los ingenieros, carpinteros y arqueólogos y la puesta museográfica en el museo en la isla de Djurgården nos da la información de un caso modelo.

La construccion del Vasa se hizo a pedido del rey Gustavo II Adolfo de Suecia ante una armada en malas condiciones, con más de las dos tercias partes con insignificante capacidad de combate, en momentos de la guerra contra Polonia iniciada en Alemania en 1618. La intención era contar con buques más poderosos y mejor armados para una guerra considerada sin progresos para los protestantes.

Despues de operaciones fracasadas para ser rescatado, el navio insignia sueco Vasa se reflotó nuevamente con éxito el 24 de abril de 1961.

El Vasa fue diseñado de 135 pies de eslora (alrededdor de 41 metros), armado con 48 cañones de bronce de 24 libras (1,5 toneladas cada uno) en la artilleria superior (hoy se conservan tres); se sabe que 53 de esos cañones se rescataron en 1664-5 usando una campana de inmersion y después se vendieron a Alemania. Había además 48 cañones de 3 libras; 2 cañones de 3 libras; 1 cañón de 1 libra, 1 cañón de 16 libras, 2 cañones de 62 libras y 3 cañones de 35 libras (estos ultimos “cañones de asalto”). El buque desplazaba más de 1300 toneladas; la superficie velera de 1150 m²; las piezas de bronce sumaban 80 toneladas en este barco decorado con el más refinado estilo barroco.

Durante los 333 años que permaneció inmerso la madera se mantuvo en buenas condiciones. La mayoria de los utensillos eran de madera; además de las piezas de metales antes descriptas, restos de hierro colado tuvieron poca supervivencia, pero hierro con alta dosis de carbono sobrevivió al naufragio; fueron rescatados también objetos de cuero y textiles de las velas así como esculturas ornamentales de madera policromada y dorada a la hoja. Los restos de cuerpos humanos fueron retirados del interior de la nave preservados y estudiados.

Referencia bibliográfica:

Lars Åke Kvarning y Bengt Ohrelius. El Navio Insignia Sueco Wasa. Macmillan Press, 1987.

Solicitando la clave correspondiente se puede acceder a bibliografía adicional y a videos referidos a la historia del navío, los trabajos de rescate y conservación y el Museo de Estocolmo.

Relevamiento fotográfico:

Edificio vecino del Museo del Vasa

Exterior del Museo - (C) Wikimedia Commons

Exterior del Museo

Vista lateral del Vasa - (C) Wikimedia Commons

Vista desde la popa - (C) Wikimedia Commons

Vista de la popa y lado de babor

La siguiente nota periodística del diario Clarín sobre el galeón del siglo XVIII encontrado en PuertoMadero, Buenos Aires, incluye una referencia al caso del Vasa:

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En la provincia de San Juan de la Argentina, al pie de la Cordillera, funciona el Museo Profesor Mariano Gambier, arqueólogo argentino fallecido en septiembre de 2006, de amplia trayectoria en las investigaciones de esa región, quien, como director del museo desde 1969, formó las bases y desarrolló lo que hoy es el Instituto y el Museo, que además es el reservorio del patrimonio arqueológico de la provincia.

Se está cargando mapa del área del museo. Esperar…

Las fotos del edificio del museo y la sala de exhibición fueron enviadas con la información anexa y el logo por la actual directora del museo la Dra. Teresa Michieli para su difusión y en calidad de contribución a esta página.

El lugar actual del museo es transitorio ya que se trata de un lugar alquilado, pero existe un proyecto provincial para la zona que el gobierno ha destinado para museos y otras instituciones culturales en el cual ya hay asignado un lugar definitivo.

El Museo Arqueológico (fundado en 1965) forma parte del Instituto de Investigaciones Arqueológicas y Museo “Prof. Mariano Gambier” dependiente de la Facultad de Filosofía, Humanidades y Artes de la Universidad Nacional de San Juan. Como Instituto se dedica a la investigación de la historia indígena prehispánica y colonial temprana, tanto desde el punto de vista arqueológico como histórico.

Las colecciones fueron producto de más de treinta años de los trabajos arqueológicos del profesor Gambier. Más información de las colecciones se puede encontrar en este artículo de Taringa!

La consulta de esta página puede complementarse con grabaciones documentales de música tradicional recopilada en San Juan por Rubén Pérez Bugallo. En redes de alto tráfico es posible que haya que ejecutar una pausa en espera que se baje un fragmento significativo del registro:

1 – Cueca – Intérprete: Feliciano Cruz – Grabado en Barreal, 1994 – Escuchar

2 – Tonada – Inérprete: Ramón Pujardo – Grabado en Barreal, 1994 – Escuchar

3 – Gato de Calingasta – Antigal – Dir. Rubén Pérez Bugallo – Escuchar

Frente del Museo

Sala 3

El museo de encuentra en:

Ruta 40 (lateral este, entre Progreso y Calle 5)
(5425) Rawson, San Juan
Tel. 0264-4241424

E-mail: iia@ffha.unsj.edu.ar

Horario normal: lunes a viernes de 8 a 20; sábados, domingos y feriados de 10 a 18
Horario de verano: (entre el 20 de diciembre y el 15 de febrero) lunes a viernes de 8 a 14; sábados, domingos y feriados de 9 a 13
Cerrado: 1º de mayo, Navidad y Año Nuevo

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Museo – Arqueología – Patrimonio cultural – Provincia de San Juan, Argentina – Exposiciones

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Del 9 enero al 18 de febrero de 2008 viajó a los Estados Unidos con un grupo de la organización ISEJ – Instituto Superior de Estudios Judaicos que pertenece a  Jabad Lubavitch Argentina.

Aprovechó esta oportunidad para hacer relevamientos de temas y aspectos museográficos sumamente interesantes, que además de incluir museos, incorporó jardines, acuarios y polinaria.  Por suerte, Elizabeth adhiere generosamente a esta causa, y hace el aporte de unas 200 fotografías y films cortos. Una parte de estas fotos incrementa las categorías ya conocidas como vitrinas (18), soportes (12), salas (42), laboratorios (5) y arquitectura de museos (15). También podemos ver la puesta museográfica de la réplica de ”Lucy” que fotografié en 1997 y contrastarla con el registro actual, tomada por Elizabeth que además filmó la sala de Evolution del American Museum of Natural History de New York.

Pero esta colaboración tiene además la virtud de iniciar nuevas entradas que estaban siendo buscadas en la web, como el tema de carteles y señalización (41), montaje de colecciones etnográficas (18) del AMNH de NY y del National Museum of American Indian de Washington. 

Entre los casos de salas expositivas hay una de gran significancia para la comunidad judía, por la importancia espiritual y afectiva de quien se trata, el Rabí Menajem Mendel Schneerson, séptimo Rebe de la Dinastía de Lubavitch, quien falleció en 1994, el 3 de Tamuz.  En la página de “salas de exposición” podrán ver el lugar de trabajo tal cual estaba cuando vivía y era un líder que la comunidad quiere y venera.

Espero que este material sea aprovechado por estudiantes y profesionales de diversas carreras, que sirvan como ejemplos y los capitalicen para su formación o aporten ideas a sus proyectos.

Las secciones en que se presentan estos aportes son las siguientes:

→ Arquitectura de Museos
→ Soportes
→ Salas de exposición
→ Vitrinas
→ American Museum of Natural History
→ Carteles y señalización
→ Laboratorios
→ Museos para niños e interactivos
→ National Museum of American Indian